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活動標題

郎朗：天賦、努力與機會成就大師

活動描述

時間：2012年9月4日?14:00 嘉賓：國際著名鋼琴家?郎朗簡介：他，創造了太多的“第一”與“唯一”，他是第一并且唯一一個與世界所有主要樂團長期合作，并在世界所有主要音樂廳舉辦過獨奏會的中國鋼琴家，也是第一并且唯一一位在美國白宮舉辦專場獨奏會的中國鋼琴家，還是第一位在香港紅館和臺北小巨蛋舉行獨奏音樂會的古典音樂家，他的演奏會票房長期在世界雄居第一，他就是郎朗！郎朗接受中國網采訪，暢談他與鋼琴的不解之緣。

文字內容：

中國網:
大家好，歡迎您收看本期的“中國訪談”。我是主持人李虹霖。今天我們邀請到的嘉賓，他創造了太多個“第一”與“唯一”，他是第一并且唯一一個與世界所有主要樂團長期合作，并在世界所有主要音樂廳舉辦過獨奏會的中國鋼琴家，也是第一并且唯一一位在美國白宮舉辦專場獨奏會的中國鋼琴家，還是第一位在香港紅館和臺北小巨蛋舉行獨奏音樂會的古典音樂家，他的演奏會票房在世界雄居第一，他就是郎朗！

2012-09-04 09:27:35
中國網:
郎朗你好！

2012-09-04 09:28:52
郎朗:
你好！

2012-09-04 09:29:05
中國網:
其實您有很多的稱號，我羅列了一些：“當今世界最年輕的鋼琴大師”，“鋼琴發電機”，“古典音樂劇中最閃亮的明星”，“當今世界最成功的鋼琴家”。

2012-09-04 09:29:33
郎朗:
別念了，我都不好意思了。

2012-09-04 09:30:10
中國網:
那這些稱號中你有沒有一個覺得特別滿意的？

2012-09-04 09:30:22
郎朗:
稱號就是稱號，把鋼琴彈好就行了。我覺得這些稱號對我是一種鼓勵，僅此而已。

2012-09-04 09:30:36
中國網:
介紹你的時候肯定要加一個什么稱號，如果允許的話，可以加什么呢？

2012-09-04 09:30:45
郎朗:
隨便加，大家怎么認為怎么加。

2012-09-04 09:31:41
中國網:
你覺得你是個大師嗎？或者你對大師是怎么定義的？

2012-09-04 09:31:48
郎朗:
自己說自己是什么比較難說。大師實際上有很多種類型，現在很多人都寫什么大師，把這個詞用得越來越膚淺了。我覺得有幾點要看：

第一，藝術的造詣。在藝術造詣這個范圍里面，有的人偏重于什么風格，有的人是偏重于另外一種風格，有的人在某個項目特別好，有的人比較的全面，從藝術的形態來講確實挺難分的。

第二，打動人的感染力。這跟藝術造詣沒有什么太大的關系，有的人很有藝術造詣，彈出的東西不打動人。就是理性和感性的這種結合究竟能結合到什么程度，這也是判斷一個大師的類別。

第三，生涯。你光說自己是大師不行，你沒有藝術市場，沒有喜歡你的人群，或者你沒有在古典圈立足，你彈得再好，還是算不成功的，不管你怎么說我是多么的偉大，我的造詣是多么深厚，別人不認我，這就不算成功，你成功了你還必須要讓人知道你彈得究竟怎么樣，你必須讓人聽到你的音樂就會聯想到你這個人，這才叫在藝術生涯上的成功。

第四，為人很重要。你可以說鋼琴彈得很好，但是你跟人不說話，不打招呼，這就不算是一個完全的大師，這就是一個所謂的比較清高的藝術才子或者才女，你說這個是大師也不是，我覺得道德挺重要的，這是幾個比較基本的。

2012-09-04 09:32:12
中國網:
要會彈也要會表達。

2012-09-04 09:32:32
郎朗:
這個是很重要的。

2012-09-04 09:32:51
中國網:
對你影響最深的鋼琴大師是誰？

2012-09-04 09:33:00
郎朗:
三位，第一位是加里格拉夫曼，這是絕對的大師，因為他不光是演奏上，他知識面上、為人處事上、社交的能力和音樂表達出來的藝術觀都讓人從心里佩服，從技巧上的掌握，全面技術的無懈可擊的技巧，偉大。

第二個，艾森巴赫，艾森巴赫大師原來是彈的德澳派非常出名的，彈舒曼的精髓掌握最透徹的一位，彈莫扎特、舒伯特、巴赫，后來他又成為一個非常出色的指揮，大家知道他是巴黎、費城交響樂團的前任（指揮），現在是在美國國家交響樂團，及肯尼迪中心的一個總監，這是音樂大師。

第三位，巴萊鮑依姆，目前世界上來講指揮界里最紅的，他是什么年代的人都非常崇拜，站到這個位置上的太少了，而且在鋼琴和指揮上都做到了極致，都做到了最高級別的演繹和理解。

這三位都是我非常崇拜的。我有很多崇拜的音樂家，比如像西蒙拉多，這是我非常崇拜的音樂家，但是他們的領域上來講主要是指揮、音樂。但是說鋼琴大師，我覺得這三位是絕對沒有話說的，從各方面上都具備最好的能力。

2012-09-04 09:33:17
中國網:
你覺得如果想彈好琴，需不需要有天賦？

2012-09-04 09:33:33
郎朗:
太需要了，這些音樂家到最后全是靠天賦，他們最后靠的已經不是所謂的說他們刻苦，小的時候靠刻苦，長大了以后要繼續努力，到老的時候不是說努力就行了，你有就是有，沒有就是沒有，這就是天賦了。

2012-09-04 09:33:46
中國網:
就是你沒有天賦的話，再努力也沒有用。

2012-09-04 09:33:56
郎朗:
沒有用，努力能幫助你達到一定的程度，但是你說要成為大師，努力是沒有用的，就是努力加上天賦，加上機會，你才能成為大師。你可以當一個不錯的鋼琴演奏家，不用靠太多的天賦，我練的比較苦，能達到不錯的程度，但你要想當鋼琴大師，這絕對不是刻苦能練出來的。

2012-09-04 09:34:07
中國網:
在你的成功中努力、天賦和機遇各占了多大的比例？

2012-09-04 09:34:20
郎朗:
差不多的比例。但現在來講我覺得時間越長你就能感覺到天賦是最重要的，但是開始的時候，努力和機遇非常的重要，因為你沒有這兩個你很難沖出來，但一旦沖出來之后，你靠的不再是機遇、努力了，努力也得繼續，機遇也得要繼續，但這不是取決最大的。質量的突破，音樂上的突破要看才能。

2012-09-04 09:34:35
中國網:
不管有沒有天賦，小孩坐在鋼琴前面你想讓他坐很長時間其實挺困難的，我就是這么一個例子，我就是坐鋼琴前面非常的困難，必須得我爸媽逼著。你是什么時候開始不用爸媽逼著，自己就可以練呢？

2012-09-04 09:38:52
郎朗:
我一直都挺喜歡練，只不過有時候練時間太長會有一點煩燥，并不是我不喜歡練，跟別的小朋友還是有一點區別，有的小朋友沒有把鋼琴當成職業，就是玩玩完了，這種心態也挺好的。但是我從小把這個事當職業來做，那肯定練得比別人要多一些，曲目量大的積累，讓你爆發的時刻你得有東西，不能讓你爆發的時候就那三首曲子。很多天才兒童就是這么消失的，開始所謂的天才就是年齡小，對彈琴有一些感覺，有一些很討人喜歡的特質，當你大了這些特質都沒了，你還可以討人喜歡，但是你已經不是很可愛了，你那么大歲數，找一個小孩比你可愛多了，所以你這個時候靠什么？你得靠曲目量了，你沒有能量的話，你再有這些人緣都沒有用了，到時候你沒有能量你就枯竭。

2012-09-04 09:45:36
中國網:
所以說在你成功之前，鋼琴帶給你的是快樂大于痛苦？

2012-09-04 09:45:47
郎朗:
痛苦有的時候會很痛苦。

2012-09-04 09:46:02
中國網:
各占多大的比例呢？

2012-09-04 09:46:21
郎朗:
痛苦很多時候并不是音樂給我帶來的。

2012-09-04 09:46:32
中國網:
家長？

2012-09-04 09:48:01
郎朗:
我爸當然能給我帶來一些痛苦，但是享受的過程會比痛苦多很多。痛苦有的時候是什么呢？你遇到一個老師，你怎么彈都錯，或者你怎么彈都說你不行，這個時候很痛苦。就是愛生氣的老師，這個時候很痛苦，人什么時候痛苦？你一直在爭取、一直在努力，你什么也得不到，這是痛苦的。你努力了，你爭取了，你得到了，你受到了一些刻苦的訓練，只能這么說，你不會覺得是痛苦，痛苦就是說找不到方向，傻練、苦練，還得不到任何人的承認，這才是痛苦。

2012-09-04 09:48:11
中國網:
你現在當一個鋼琴家的夢想已經實現了，你小時候是不是為了這個夢想而一直彈鋼琴的？

2012-09-04 09:49:53
郎朗:
我小的時候夢想可不像今天這么光彩。我小時候覺得當鋼琴家挺好，以后在哪個大學任個大教授什么的，就是這種。但是目前的狀態是出乎我小時候的預料，以現在的藝術生涯來衡量，確實超出了我的想象，不能說超乎所有人想象，但是超出了我們那代人所有人能想象的空間，這確實是很幸運。

咱們不說亞洲市場了，畢竟歐洲和美國的市場稍微更挑剔一些，在這樣挑剔的古典音樂發源之地能連續走紅十幾年，而且熱度繼續往前走，這個熱度來講確實是挺讓我驚訝的。當我二十出頭藝術生涯剛剛爆發的時候，大家就覺得這是一個火箭式的沖天，這種速度簡直是驚人。當時唯一一個跟我速度很相像的就是基辛。在20多年前，80年代爆發的俄羅斯神童，他當時沖起來的速度跟我的差不多快，基辛現在也是一個很偉大的鋼琴家，但是他沖到一定的程度，他的熱度已經在減。

但是讓我出乎意料的是，沖出來以后，可能那種速度就會降慢，但是從目前來講，從熱度來講，還是在繼續升溫，這確實是很走運。這樣的情況是讓我想象不到的。包括當我的唱片，從進入環球以后的第一張，到索尼，每一張銷量已經穩保住鋼琴類的第一，到現在索尼目前的狀況比那時候差距還要更大，這種我是沒有想象過的。我只是想象過我會跟所有的交響樂團演奏，我可能會進入很好的鋼琴家系列，但是能夠達到這樣的高度確實是我沒有想到，這是需要一些運氣。

2012-09-04 10:05:19
中國網:
在你一系列的成名之路中，有沒有覺得瓶頸的時候，就是一個瓶頸期，彈琴發現突然沒有感覺了？

2012-09-04 10:05:32
郎朗:
從來沒有。因為我一直都有非常好的老師，當我剛有點瓶頸，他們又給我嚴厲的訓訴一下，我就提高一下，我真是沒有瓶頸時刻。瓶頸時刻是你藝術上枯竭，或者藝術上沒有創新你會有瓶頸，但是你一直追求往前……

2012-09-04 10:05:44
中國網:
是什么方法促進你，讓你渡過這個瓶頸？

2012-09-04 10:05:55
郎朗:
有一個非常好的優勢在我身上，這沒有必要自夸，就是說怎么樣能夠達到所謂藝術沒有凍結的時候，就是曲目量要豐富，要經常學習新的曲目，經常學習新的風格，這樣你才能有延續性，繼續擴大自己的想象力、創造力和發展空間。你一旦停止了，總是吃老本了，你的藝術馬上就往下走，這個速度會下的很快，所以我們一定要追求新的東西。不能說我21歲那年不錯，我就這么干了，我就永遠這種形式了，你一旦想成這樣的，想玩保守，你馬上就會下來，你必須創新，往前走。

2012-09-04 10:06:15
中國網:
勇往直前，一直向前。其實剛才你說到，老師對于你來說是非常重要的，父母是不是也很重要？

2012-09-04 10:06:23
郎朗:
父母非常的重要，像我的內部班子，我的父母是兩個最重要的人，我爸爸在國內作為我們公司的總裁，我媽是我走哪兒全跟，所有的演出，每一場、每一時刻，除了晚上睡覺的時候，從來都是跟在我身邊，但是我確實需要家里人這樣做，有時候的事情一個人真的做不過來。國外的事情都是由經紀團隊來打理的，我的任務就是把鋼琴音樂會彈到我的最佳狀態。我媽媽的任務就是幫助我達到最好的狀態，我爸把我的很多想法能在國內一步步落實，比如說我自己的學校，我在美國創辦我的基金會，包括以后我在北京會做我的Music Studio，還有一系列的想法做更多的文化事業上推廣的項目。包括我自己有唱片公司，以后我可以簽下一個我認為很有才能的人。

2012-09-04 10:06:34
中國網:
你發掘人才。

2012-09-04 10:06:48
郎朗:
對，將會有一系列繼續發展的目標。

2012-09-04 10:06:58
中國網:
你父母為你做了這么多的事情，他們的期望和努力有沒有讓你感覺到壓力？

2012-09-04 10:07:17
中國網:
曾經有，小的時候壓力挺大的，但是現在沒有了，我沒有任何必要有壓力，因為已經走到今天了，怎么樣都算是超過我的夢想了，只不過是想更好地走，不應該給自己太大的壓力。我如果要給自己壓力這么大，那像我同行的音樂家，他們壓力會更大。我覺得沒有必要，我們都應該放松一下，主要是在藝術上面升華，你說你壓力再大，你別的事干得再好，沒有用，最后你在舞臺上彈得不怎么樣，你別的事做再多，大家也覺得是徒勞的，如果你彈不好，你干嗎做這么多事，沒有意義，所以我覺得在別的地方也可以花一些精力，但絕對不能影響到彈琴。

假如說我現在這么多活，我一旦覺得我如果是彈琴上面有壓力了我把這些全部干掉，一個都不去做，因為這些事情影響我的演奏水平，或者因為壓力影響我的演奏水平，我覺得太沒有必要了，因為我的最終目標就是鋼琴大師，別的東西都是幫助更多人理解音樂的，可以說是我的機構，都來推廣藝術傳播能力的。

2012-09-04 10:07:27
中國網:
所以商業的活動沒有讓你在音樂上變得不純粹？

2012-09-04 10:08:04
郎朗:
目前是完全沒有這個感覺，但是如果有這個感覺時，我肯定會把商業部分往下放，這是肯定的，藝術部分永遠是在前面的，但如果是藝術在前面走，商業跟得也很好，何樂而不為。但是如果商業一旦影響到我的鋼琴水平了，我肯定就把商業干掉。

2012-09-04 10:08:44
中國網:
你現在每天還有幾個小時的練琴呢？

2012-09-04 10:08:55
郎朗:
兩小時。

2012-09-04 10:09:03
中國網:
兩小時足夠了嗎？

2012-09-04 10:09:11
郎朗:
兩小時基本上夠，因為還有音樂會，兩個小時就夠了。

2012-09-04 10:09:18
中國網:
你現在身兼數職，剛才你也說過了，也教課、巡演、得獎什么的，給你最大的成就感的是什么東西？你最大的成就感來自于哪里？總得有什么東西激勵你一直往前走。

2012-09-04 10:09:26
郎朗:
首先，音樂給我很多的激勵，我覺得彈得好的時候你會覺得很有感覺，你覺得你這些年沒有白努力，你真正追求到一些東西了，這肯定是第一。

第二，從歷史來講，我們的西方音樂比較弱，沒有說特別揚眉吐氣的、在國際樂壇上存在很多年的藝術家，所以我想為我們中國人爭點氣。因為你出去的時候，有很多人都會問你，一個中國人為什么彈我們的音樂？但是你要是長時間做到了，而且讓人口服心服。雖然文化上有一定的距離，通過我們的才能和后天學習也達到了，我們會同樣的出色，甚至會更好。這也是為什么我一直往前走，尤其在國外巡演的時候，我8個月都在國外，我絕對不能泄氣，一定要把這個優勢繼續擴大，這也是為什么我一直在往前走，尋求這個路。當然有的時候并不是說應該向人怎么證明，或者怎么樣的，我們都知道這個道理，你不是為這個而活著，但是有時候世界上需要一些證明，尤其對于一個古典音樂的新國家，像中國這樣的，我愿意做這件事，這個跟我的性格很有關系，我希望繼續用實力去說服一些事情。

2012-09-04 10:09:41
中國網:
你的新專輯《肖邦》即將發行了，為什么會選擇肖邦？

2012-09-04 10:09:52
郎朗:
我從小成天彈肖邦，到12歲之前我60%的曲目量是肖邦的作品，可以說肖邦離我當時的音樂感和音樂的自然反映、第一感覺來講，肖邦是離我最近的。時隔這么多年，在錄肖邦獨奏曲目，包括《練習曲》，當時我13歲的時候在北京音樂廳就彈了，所以這里面你還會看到我當時的一些錄像和現在對比的，都已經將近16、17年了再對比，我覺得挺有意思。

另外彈一些我以前沒有錄過的東西，像《波羅乃茲》、《夜曲》、《圓舞曲》，這是我應該做的事，因為錄肖邦的并不多，希望以后也能多錄一些。

2012-09-04 10:10:01
中國網:
在彈肖邦的時候你腦子里面在想什么？是想肖邦的形象，還是在曲子里要表達的內容？

2012-09-04 10:10:13
郎朗:
我覺得感覺的表達很重要，感情的色彩還有詩意感，就是肖邦有幾個中心的表達方式，重要的是抒情，抒情是肖邦非常重要的藝術形態。另外就是色彩的細致變化，踏板細致的、很多新的處理方式，我這回在專輯里面都試了一下。另外就是離人的心要近，肖邦的音樂可以說離聽眾非常近的作曲家，他的聲音就像歌喉一樣，直接打動你的心，作為這種距離感一定要拉近。

另外，很多人認為肖邦并不像李斯特那么喜歡玩對比，但是我認為肖邦有一些曲子里面還是很有極致的對比性，并不是說他沒有這個東西，只是說他可能會少一些，但是他也會很有音質的對比。

2012-09-04 10:10:22
中國網:
好的，感謝您接受我們的采訪！

2012-09-04 10:10:35